O sucesso chega a parecer previsível na recente e meteórica trajetória do produtor sueco Andreas Kleerup. A primeira investida musical foi com o grupo Meat Boys em 2006, rendendo remixes e um EP bem cotados, porém discretos (ouça "Fireworks" no MySpace deles). Depois um single estrondoso com sua parceira, a famosa conterrânea Robyn. Primeiro lugar no badalado chart britânico, "With Every Heartbeat" tocou - remixada ou crua - em todos os lugares, de pistas gays à vinhetas da MTV.

A versão original não é de Robyn, mas sim dele "featuring" a cantora, que está abrindo a tour européia atual de Madonna. E agora, em 2008, essa faixa faz parte de seu CD homônimo e de estréia, lançado pela poderosa EMI sueca e que tem uma lista gorda de convidados ilustres: Lykke Li e Neneh Cherry são os nomes mais estelares.

Kleerup tem um som único, mas familiar. É uma mistura que tinha tudo para ser estranha e heterogênea, mas é coesa por um fator: personalidade, tão essencial a músicos e produtores de hoje, época em que se mistura qualquer som com tudo que for possível. Sua música é intensamente autoral, tanto que em "Forever" só se percebe a participação de Neneh Cherry ao examinar os créditos. Ela que também é sueca e fica em terceiro plano atrás da açucarada baba trance da faixa, que tem ainda um pegajoso coral de crianças.

A mistura de Kleerup é basicamente a seguinte: trance, dance music (aqui na concepção brasileira de "baba" mesmo, de poperô), synth-pop e italo disco. "3AM" é resume bem tal idéia. É como se Giorgio Moroder produzisse prog-house e fosse fã secreto de coletâneas 7 Melhores, da Jovem Pan dos anos 90. Gruda que nem chiclete, e o climão matinê do disco - fato - é enjoativo e dá nos nervos à primeira ouvida. Mas, assim como "With Every Heartbeat", depois da terceira vez que toca na academia e quando o remix acaba soando bem na pista o remix, não tem jeito, você é conquistado.

Kleerup feat. Robyn - With Every Heartbeat (Punks Jump Up Remix) (mp3)

EUROMUSIC
No disco o BPM é sempre baixo e letárgico numa pegada pop que, quando soa disco, lembra a sonoridade de Glass Candy e afins da coletânea After Dark (2007). "Chords" é a melhor faixa do disco e o maior exemplo do setentismo exacerbadamente europeu de Kleerup. Basicamente uma camada de BPMs proto-techno desacelerada, de synth repetitivo e com um brilho disco por trás a cada dez segundos.

"Chords" é a saída para quem não consegue engolir os vocais dance. Outra instrumental que merece registro é "Tower Of Trellick", boa música que mistura o clima PLUR e otimista do trance europeu com um sintetizador sujo e urbanóide, um bom paradoxo para manhãs acinzentadas, retornando para casa pós-festa.

Do outro lado do espectro, o CD tem vocais tão angelicais que provam ser a Suécia o paraíso assexuado da fofura musical. O atual single do disco é "Longing For Lullabies", parceria com a cantora Titiyo um pouco virginal demais; tem base de Fruit Loops desacelerada e cantoria desinteressante, porque para quem tem Lykke Li e Linda Sudblad como amigas, não precisava focar o trabalho na canção mais sintomática do que o álbum tem de mais exagerado.

Lykke é convidada em "Until We Bleed", e sua voz delicada parece de criança em fase de alfabetização quando aplicada no beat bem-comportado de Kleerup. Linda Sudblad tem vozeirão oitentista e "History", música em qual ela participa, é uma jóia rara de como a música eletrônica do final dos anos 70/virada dos 80 é perfeitamente compatível com os sons mais lineares 4x4 da década seguinte (techno e trance).


Kleerup feat. Lykke Li & Robyn - Until We Bleed / With Every Heartbeat
(ao vivo no P3 Guld 2008 -Suécia)

Andreas Kleerup mostra com seu álbum que nem só de indie e rock de qualidade vive a Suécia; o produtor prova que o pop escandinavo pode ser potencialmente eletrônico e com capacidade de ser experimental e pop ao mesmo tempo (todas as faixas de seu CD rumam aos charts, não duvide).

O CD Kleerup é tão synth (e com coros de crianças) quanto um PNAU, tão melancólico quando Chromatics e de um pop dez vezes mais moderno que Madonna. Os suecos provam que, ao contrário dos americanos, dá para ser pop sem se prender a fórmulas. Skål!