O passo adiante do Dark Side of The Moon
MONEY, IT'S A GAS!
O álbum, apesar de sua riquíssima atmosfera experimental, possui trabalhos de mercado garantido: as faixas "Money" e "Us and Them" comprovam a afirmação e até hoje soam atuais, capazes de serem ouvidas em rádios FM por aí. Pink Floyd já esteve estampado na clássica camiseta de Johhny Rotten ("I hate Pink Floyd") habilmente explorada nas mãos de Malcolm McLaren e Vivienne Westwood, mas fez legiões de fãs, e, especificamente o Dark Side tragou a atenção da mídia por anos a fio (mais precisamente 741 semanas consecutivas na Billboard 200 - a mais longa da história, equivalente a 14 anos) sendo o sexto álbum mais vendido de todos os tempos (mais de quarenta milhões de cópias).

Em tempos de downloads, ainda que este tipo de referência de mercado tenha perdido sentido e conseqüentemente o efeito comparativo, quem viveu a época de filas em lojas de discos no dia do lançamento do novo trabalho de uma determinada banda consegue talvez entender a magnitude do feito. Internet era um sonho distante e a penetração global de um trabalho desse tipo era dificílima e, quando acontecia, era um caminho sem volta.

Digna de nota, também, é a proposta quase conspiratória de "The Dark Side of the Rainbow" - sonorizar o clássico filme O Mágico de OZ com o álbum é algo como buscar versos satânicos em discos de heavy-metal tocados de trás para frente, mas com um resultado curioso e divertido, ainda que necessária uma dose de boa-vontade. Obviamente, a banda nega qualquer referência proposital.

O MALUCO NO JARDIM
As letras das canções são, igualmente, um capítulo à parte. O lirismo típico de Waters e Gilmour vagueia por temas complexos e densos, porém, mundanos como jardins ingleses que, com a roupagem surrealista, ganham ressonância emocional. "Breathe" seria uma representação do nascimento sem a dor do parto, clamando o ouvinte a focar a atenção nas coisas realmente importantes da vida. "Brain Damage" credita uma referência (semi) explícita ao amigo Syd Barret, já àquela época definhando com os problemas mentais que levaram à sua saída da banda:

"The lunatic is on the grass
The lunatic is on the grass
Remembering games and
daisy chains and laughs
Got to keep the loonies on the path"

O epílogo chega sem maiores avisos, pois conecta a penúltima "Brain Damage" com "Eclipse" e seu tom apoteótico, repetitivo, conclui o trabalho - um ótimo disco de se ouvir e explorar mesmo para quem não guarda discos de rock progressivo em posição de honra (caso do autor desta resenha). Apesar das raízes de "The Piper at the Gates of Dawn" e depois com "A Saucerful of Secrets", marcas indeléveis da psicodelia no DNA da banda, DSotM não é um álbum psicodélico. É simplesmente um passo adiante - um grande momento artístico, ou uma obra-prima. Podia ser uma pintura, uma fotografia, e de certa forma é um registro semelhante, um instantâneo construído sob a forma de um disco conceitual mas que como toda grande obra sabe se concluir e coloca seus pés no chão, como foi a resposta dada pelo porteiro do estúdio à pergunta, durante a séria de entrevistas feitas durante a gravação do álbum: "Is there a 'dark side' of the moon?":

"There is no dark side of the Moon really... as a matter of fact it's all dark".